Большой парад
| Большой парад | |
|---|---|
| The Big Parade | |
| | |
| Режиссёр | Кинг Видор |
| Продюсер | Ирвинг Тальберг |
| Автор сценария |
Гарри Бен Лоренс Столлингс (роман) |
| В главных ролях |
Джон Гилберт Рене Адоре |
| Оператор | Джон Арнольд |
| Композитор | Уильям Экст |
| Кинокомпания | Metro Goldwyn Mayer |
«Большой парад» (англ. The Big Parade, 1925) — американский художественный фильм Кинга Видора, посвящённый событиям Первой мировой войны. Один из первых цветных фильмов.
Сюжет[править]
Фильм рассказывает о судьбе трёх американских солдат, воевавших в Европе. Все трое были представителями разных социальных классов — рабочий, мелкий торговец и сынок богатых родителей. Война стерла классовые перегородки и сблизила молодых людей. Двое погибли на фронте. Третий же, потеряв ногу, вернулся домой. Он, разочарованный в своих ожиданиях и надеждах, уезжает обратно в Европу, где узнаёт крепкую мужскую дружбу и испытывает настоящую любовь.
В ролях[править]
- Джон Гилберт — Джеймс Эпперсон
- Рене Адоре — Мелизанда
- Хобарт Босуорт — мистер Эпперсон
- Клэр Макдауэлл — миссис Эпперсон
- Карл Дейн — Слим
- Джуланна Джонстон
Реакция[править]
Критика отмечала качественную работу режиссёра и оператора, но осталась недовольной некоторыми актёрскими работами[1]. Тем не менее фильм имел огромный успех в прокате. Отдельные кинотеатры не снимали его с афиши более года. По некоторым подсчётам, это самый коммерчески успешный из всех немых фильмов[2].
Лауреат «Медали почёта» от журнала Photoplay.
Значение[править]
«Большой парад» — первый из голливудских фильмов, отмечавший, что победа в войне не может быть оправдана ценой любых потерь. В этом плане он считается предшественником таких антивоенных лент, как «На западном фронте без перемен». В 1992 г. «Большой парад» был занесён Библиотекой Конгресса в реестр наиболее значимых американских фильмов.
Примечания[править]
- ↑ Сергей Комаров. Немое кино // История зарубежного кино. — Москва: Искусство, 1965. — Т. 1. — 416 с.
- ↑ May, Richard P. (Fall 2005), «Restoring The Big Parade», The Moving Image 5 (2): 140—146